坚忍不拔、大胆果断、风度翩翩，这就是江苏省漆器艺术大师阚凤祥。18岁的阚凤祥进扬州漆器厂，分配到雕漆嵌玉车间，平面玉雕组，师从赵焕进当学徒工，开启了传承人之路。行内人都知道雕漆嵌玉工艺是高精尖漆器品种，是明清时期，扬州漆器艺人在雕漆工艺基础上，选用翡翠、玛瑙、青石、白玉、珊瑚、碧玉、珠贝、象牙等几十种高档材料，雕琢成各种浮雕图案镶嵌在雕漆锦纹之上，是扬州独特的漆器工艺，堪称国翠。当年分到车间的阚凤祥不到20岁，正是血气方刚的年纪，他深知要想打好艺术基础，要加倍努力刻苦学习，所以每到休息天清晨就约志同道合的学友去风景优美的瘦西湖写生，下午到扬州观音山、大明寺拓名人碑字。强烈的求知欲望和兴趣。加强了他对扬州漆器技艺的艺术追求。由于他的认真和对本行技艺的天赋，逐步阚凤祥在青年徒工中脱颖而出成为车间的技术骨干力量之一。先后制作了《名花竞艳》、《神仙福寿》、《国色天香》、《松鹤同春》、《九龙浴佛图》等雕漆嵌玉精品，其中《松鹤同春》大地屏被中国人民银行总行收藏。

一九八一年十月由厂领导推荐，他被厂方派往扬州工艺美术学校进修三年。学习美术基础和专业课的训练。其间又追随中国工艺美术大师顾永骏、张宇研习玉雕和雕漆嵌玉的创作设计，还得到了东南大学艺术理论教授张燕老师的关心、鼓励、支持和指导。有了以上经历给他以后的创作之路奠定了坚实的基础。他从中认识到制作漆器的手艺人必须具有创作能力才可成为漆艺大师。要用美术、装饰知识和漆器互相配合，对传统工艺进行再创造，以现代的审美观念对传统文化中的一些元素加以改造、提炼和运用。在学习和制作过程中他深感漆器工艺和其他工艺不同之处在于工序繁多，工艺复杂，要创作一件好作品必须要发挥集体的智慧和能力。他给我们举例讲说述了雕漆嵌玉《富贵平安》地屏的创作过程。作品题材内容是运用中国传统工艺题材,将冬季初春时仅见的腊梅、茶花,水仙和柿子、设计在一个画面上，给万木凋闭的冬天带来了生机，配上玉兔、花瓶、清供和如意表示吉祥如意，再有盛开的牡丹和玉兰花，点明了“富贵平安”的主题，寓意人们和谐兴旺，吉祥如意，幸福来临。作品选用翡翠、玛瑙、青金、禄松石、碧玉、芙蓉玉、云母等十余种高档玉料精心雕琢而成。《富贵平安》地屏从设计、木工、漆工到各装饰工艺制作，都倾注了每到工序制作人员的心血，充分发挥了团队的力量和智慧。在初稿设计过程中他不断同每到工序的制作高手反复商量运用各种表现手法力求达到最佳效果。就拿嵌玉来说，从玉工的开片、剪稿、画片、下料、切割成型、粗磨、拼接、开纹、了面、抛光、绞真、镶嵌。少有疏忽就会差之毫厘失之千里所以都要不厌其烦的与每到工序的制作人员进行沟通，协调好各工序间的工作，最终完成了《富贵平安》地屏。这件难得的精品荣获二〇〇八年《漆花杯》中国漆器艺术精品展金奖。

2000年3月阚凤祥。创办了扬州市润祥漆器厂，既是市级非物质文化遗产传承人，又是省级工艺美术大师。

作为扬州市润祥漆器厂厂长，阚凤祥显得有些与众不同。因为企业经营者的身份，和其他非遗传承人、工艺美术大师相比，阚凤祥经历的风风雨雨更显得曲折，他所承担的压力，也和其它工艺美术大师不同。印象中，怀绝技的人，大多在人际关系方面显得单纯而直接，管理能力突出的人才更加的少。可是他不仅专业技术精，在管理和为人处事方面也比常人更胜一筹。在人们眼里，这样的人是天生的精力充沛智商超群，所谓能者多劳。而如果有机会倾听阚凤祥经历的艰难，不禁会感叹，常人焦虑彷徨无助在他一样会有很多，只不过，他更加扛得住。

上世纪九十年代，多方因素促使他静下心来，考虑自己创业。阚大师当时第一没有场地，第二没有资金，第三没有人员配合，诸多的没有，难度之大是可想而知，但他深知雕漆和雕漆嵌玉、楠木雕嵌玉等在漆器工艺中有着举足轻重的艺术价值。深感只要有决心和不懈的努力，自己创业，目前的困难将是过眼云烟，一定会有光明的前景。

凭着他独特的眼光和超前的意识，2000年他毅然放弃了漆器厂研究所相对比较合意的工作。虽说离开了漆器厂改变了工作环境，但大方向没有改变，同样可以传承漆器技艺。走进了自我创业之路，他的想发得到了家人和很多亲朋好友的鼎力支持和帮助。没场地他就因地制宜把家里的客厅改成工作间，没有足够资金就先给人家做加工不断积累，没有人员配合他就在家带徒传艺，带出的徒弟一批又一批如今大多数都活跃在扬州漆器行业中为漆器的传承发展发挥着各自的作用。艰难工作和生活下的机缘表现出了他对漆器工艺极强的动手天赋和创作漆器精品的独到眼光，以及能够抓住机遇的能力。他博采众长特别喜欢听听别人的意见，他决不孤立自己，广交朋友，学习各方面的知识，丰富自己的实践经验，得到了工美集团、工艺协会领导、专家学者的指引和同行们的启迪。

阚大师这几十年工作上遇到过的困难无数，可他有个特点，这要听到雕漆嵌玉玉雕机的马达声，再困难也从没有吃不下饭，睡不着觉的时候。冷静地面对自己从事了几十年的漆器技艺，使他强烈感觉到制作精品漆器的必要。随着社会的进步,科技的发展,新材料、新设备、新技术的不断涌现,就不可避免地影响和推动传统漆器工艺的变革与发展,漆器在辉煌的同时也面临很多的问题。作为一个企业的管理者和省工艺美术大师,就应该也必须考虑如何在新的生存环境中既能保留千百年传承下来的漆器文化遗产,又能保证企业的生存与发展,通过多年来本企业规模逐步发展的经验,他认为乘国运昌盛之风,，平稳快捷的前行，扬传统之帆,走精品之路是企业的一条生存之道。也是他最深刻的体会。只有在传统的基础上，走精品之路漆器工艺这朵璀璨的奇葩才能不断的传承下去。

因为他考虑的更长远，所以和很多“非遗传承人”、工艺大师不一样是他的传承手艺不光是后继有人。而是人才辈出。在2009年元月扬州市工艺美术行业第二批“师带徒”中他荣幸担任刘兆成、马彩云、阚健的师傅，也很幸运能有这么一个机会,向三位传授雕漆、雕漆嵌玉的经验。工龄34年的他，也不负重托，努力把自己的雕漆、雕漆嵌玉的经验、技巧传授给三位徒弟。让三位徒弟的经验、技巧、能力得到提高，在工作岗位上施展才华，他和三位徒弟在一起审稿，设计造形，再一起反思，和徒弟一起成长。教徒弟们如何结合雕漆，雕漆嵌玉特点,一边实践一边学习有关书籍,从雕漆，雕漆嵌玉各种表现手法和现代发展水平出发，有针对、有系统的给予指导。然后，逐步放手让他们独立完成，做到每次作品完成后能及时做反思做总结。对于工龄已有三年的阚健，他在工作时，帮助他观察分析，注意工作中的问题，对他的工作予以表扬肯定的同时也指出他的不足之处，激励他博取众长。在观摩其他师傅的环节中，引导他做好记录和分析，让他学会结合自己的实际体会。这样，由实践操作，再总结出自己的体会，提高了他的实际工作能力。同时，也从学习中寻找自己的不足，努力完善自己。现在三位徒弟各方面都有了一些收获。

在奔流不息的生命轮回中，他为漆器而来。漆器是审美的，那是的精神家园。漆器是一面多棱镜，折射着审美的缤纷色彩；漆器是一个万花筒，演绎着实用、情性的大千气象。说到底，漆器伴随着他这34年的学习、创作、带徒生涯，让他品尝到了历经艰难后获得成功的喜悦。